26 января мы отмечали 135-летие со дня рождения профессора Димитара Гюдженова (1891–1979), известного как «художник великих болгар». На протяжении почти девяти десятилетий его картины формировали визуальное восприятие национальной истории у поколений болгар.
Димитар Гюдженов родился 26 января 1891 года в Стара-Загоре. Он был сыном известного иконописца и первого сценографа Стара-Загоры Атанаса Гюдженова. Интерес к живописи у него сформировался в мастерской отца и в церквях, которые он расписывал.
Чтобы обеспечить себя средствами для дальнейшего обучения, в 1908-1909 годах он преподавал в деревнях рядом с родным городом. В 1910 году вместе с Николой Кожухаровым он организовал свою первую выставку в Стара-Загоре, а осенью они вместе поступили в Государственную художественно-промышленную школу в Софии. Он изучал живопись у профессоров Стефана Иванова и Мрквички. Движимый желанием увидеть картины великих европейских мастеров и расширить свою профессиональную подготовку, он прервал учебу и в 1913 году уехал в Париж. Два семестра он учился в Национальной школе изящных искусств в мастерской известного мастера исторических сюжетов, профессора Фернана Кормона. В следующем году он вернулся на родину, чтобы завершить свое художественное образование у уже признанного мастера портретной живописи Цено Тодорова.
С началом войны Гюдженов разделил судьбу своих коллег. Он был назначен военным художником в штаб 8-й Тунджской дивизии, а позже — в штаб армии. Небольшая картина 1912 года, которую он назвал «На посту», ознаменовала его первые шаги в военно-исторической тематике. В то время он и не подозревал, что это определит основную тему его творчества. Там, на фронте, он создал свои первые батальные композиции «Обоз в пути» (1916), «Дождь на фронте» (1916), «Через Мораву» (1917) и др. С некоторыми из них он представил себя на коллективной выставке с Николой Кожухаровым и Василием Мариновым в Стара-Загоре в 1917 году.
Его талант был настолько разносторонним и очевидным, что в 1920 году его пригласили преподавателем (а позже и профессором) в Академию художеств. В 1922 году его участие в движении «Народное искусство» было отмечено одной из самых трогательных его картин — «Память» (также известной как «Задушница»). В конце 1925 года Гюдженов завершил картину «Кубрат и его сыновья», которая окончательно подтвердила его ориентацию на исторический жанр. За ней последовали «Болгарский хан приносит жертву», «Ассен и Пётр провозглашают независимость Болгарии», «Сожжение болгарского Богомила Василия» и др.
Опыт, накопленный за эти динамичные годы работы над десятками многофигурных батальных композиций, оказался бесценным. С поразительной скоростью и мастерством он создавал полотно за полотном, большие и сложные композиции. Стремясь к исторической достоверности и живой атмосфере каждого события и эпохи, он проводил серьезные исследования средневековой истории, архитектуры, церковных канонов, костюма, письменных памятников, искусства, прикладных ремесел, обрядов, ритуалов и т. д. Его научные консультации с историком Иваном Пастуховым, а также его углубленная исследовательская работа достигли той последовательности, которой позавидовал бы любой историк. Это, наряду с талантом и воображением великого художника, придало его картинам ту подлинность, которая, не случайно, так сильно пробуждает интерес зрителей.
Его работы быстро попали на страницы учебников, календарей, журналов, научных публикаций и т. д. Уже тогда исключительную популярность приобрели картины «Царь Симеон», «Князь Борис в монашеском обличье», «Князь Борис принимает учеников Кирилла и Мефодия», «Хан Крум побеждает византийцев» и десятки других. С 1920 по 1927 год он выставлял свои картины на выставках общества «Современное искусство», а с 1928 года был членом Общества художников Болгарии, председателем которого являлся с 1931 по 1941 год.
В конце 1940-х годов его внимание было сосредоточено прежде всего на болгарском национально-освободительном движении. В то время Гюдженов написал картины «Окопы отряда Ботева на болгарском побережье близ Козлодуя», «Битва при Драве-Собольче» и «Встреча генерала Гурко в Софии».
Во второй половине 1950-х и 1960-х годах он был художником Священного Синода. В то время он создал фрески ряда церквей в Стара-Загоре, Варне, Бургасе, Пловдиве, Чирпане, Велико Тырново и др. Он также написал несколько фресок в южном крыле собора Святого Димитрия в Стара-Загоре.
Димитар Гюдженов — одна из самых выдающихся фигур в болгарской исторической живописи. Сотни его работ представляют собой захватывающую живописную панораму Болгарии XIII века. В ней победы и цари, эпохи созидания и духовного расцвета, рабство и восстания, величие и страдания чередуются как фрагменты великой мозаики национальной памяти. Его колоссальное и захватывающее творчество принесло ему не только исключительную популярность, но и определило целое направление в развитии жанра.
